奧斯卡金像獎，半世紀以來一直享有盛譽。作為世界著名電影之首，它大眾心目中評判電影質量的最佳代表。
《肖申克的救贖》，自1994年上映以來，被評為世界影史上最偉大的作品之一，豆瓣TOP250第一名，超過200萬以上的觀眾為其評分，入圍7項奧斯卡提名卻無一所獲。
這是電影界的淪喪還是影片實際”才不配位”？
其實藝術的創作價值，並非是由獎項來肯定，意義在於透過影像，對觀眾來傳遞一種什麼樣的思想，故事背後的深刻涵義。
《肖申克的救贖》到底在救贖了誰？
“肖申克監獄里的人都是無罪的”
《肖申克的救贖》改編自史蒂芬·金的同名小說，影片主人公安迪命運的起伏，都是從夜晚開始。
本是年輕有為的銀行家，一夜之間被當做殺害妻子的兇手被關入肖申克，坐了近二十年冤獄後，也是一個夜晚成功越獄，在雷電交加中洗刷冤屈，重新呼吸自由空氣。
一個夜晚，成了天堂與地獄、有罪與救贖的交接點。
無需再贅述經典故事情節，我們先來看影片中各類象徵構建的監獄世界。
安迪、監獄長、獄警和囚犯，影片中四大關鍵性角色交替呈現：無罪的人被關進監獄改造，象徵公正的監獄長、獄警本身沒有一個清白，卻頤指氣使、教化訓導著無罪的安迪。
身份的顛覆顛覆非黑即白，究竟誰才有罪？
一開始入獄，安迪被當做一個賭注，監獄中最如魚得水，”能搞到一切的”RED認為第一個夜晚他就會哭，結果安迪出乎意料的表現令他輸掉了2包香菸。
因為一開始的指控，男主角就有著堅定的信念，我本無罪。
RED第一次和安迪聊天，他對這個無辜論的想法有些嗤之以鼻，有些嘲弄回答著：
時間線推移，RED展露存在意義，他才是貫穿整部影片的主線，由他來解讀安迪的牢獄之書：
反復發問，來到肖申克的人，真的就是無罪嗎？
很多影評說，RED因為三十年的牢獄生涯，已自醒自認有罪。
何嘗不是用”是唯一的罪犯”這句話來對男主角告誡，為了以後生活過的舒服，最好早點認命。
宛如一切為了你好的江湖長輩，某個閒暇時刻拉著你訴說人生哲理：年輕人，不要異想天開，踏踏實實找個安穩的鐵飯碗。
其實，生於願望，活無希望，這是人生最大的悲衰。
所幸安迪有一種堅定的信念，”因為我是無辜的”。
含冤入獄，他並沒有跟其他人一樣，心生怨懟將自己顛覆在日復一日的絕望之中。第一個晚上，安迪借著研究監獄的牆面忘卻自己不再是個前途無量銀行家的痛苦。
跟同行而來的胖子嚎啕大哭不同，他選擇是給”自己找點事做”來對抗入獄恐懼，他得給自己洗刷冤屈。
一開始肯定沒有越獄的想法，只是看不到希望，先讓自己冷靜下來。
受到打擊，先得給自己的內心拄根拐杖，站起來。
監獄也並非RED認為的不報希望就能風平浪靜，監獄”三姐妹”注意到了安迪，因為自己無罪，所以一開始就不能放棄，哪怕勇於抗爭後被打得慘不忍睹。
自我強大，不受環境影響，明白怎樣的選擇對自己更好，這才是出路。
“我們一旦開始，就要堅持到底，全心全力，不可半途而廢”
最開始安迪沒有跟其他人接觸，獨自在監獄閒庭信步般思索現狀下的生存法則。
首先即意識到了RED對他的意義”能搞到一切”，安迪從RED那裡搞來一把鶴嘴鋤玩起來雕刻。
獄友認為這僅僅是一個沒事找事，消磨時間的舉動，實則安迪在堅定自我後，已經開始尋找一個自救之路。
銀行家出生，他精通金融知識，無意聽到監獄官苦惱上稅，便立即出位，告知他有辦法幫助監獄官省錢。
不僅改變自己，也讓監獄的芸芸眾生，首次嘗到了”自由”的味道，換了次在屋頂上喝啤酒的機會。
為沒有放棄自我慶幸：
RED嘴上說著已認命，內心卻還在渴望自由：
安迪為監獄官解決大筆稅金的事情很快被更多獄警知曉，越來越多的人開始找他咨詢稅務問題，就連監獄長也注意到了這位監獄名人，私下要求他協助洗黑錢。
自救上，安迪終於擺脫了繁重的體力勞動。
道貌岸然的監獄長借背誦聖經暗示安迪服從：
RED入獄三十載，心智徹底被肖申克這個地域魔城一般的地方吞噬。
而安迪從一開始就沒有喪失自我人性，想努力堅守住自己生而為人的基本權力與情感。
安迪在為自己爭取到一個獨立監獄後，花了整整6年的時間向州長申請改建監獄圖書館的費用。當監獄中的權力一方嘲笑他異想天開時，他堅持日復一日寫信，直至希望達成。
看似是幫助其他獄友識字，實則因為知識傳遞思想，知識改變命運。
影片中有一句經典的台詞說，聖者渡人。
安迪在救贖的過程中，第一步是堅定自己的信念，適應環境，第二步就是改造環境。
換而言之，用自己的付出去贖罪。
盡管多數囚犯的思想已經變得麻木。
安迪用偷來的唱片播放起音樂時，在場的還是為之吸引。
每一個人，都在這個時刻感受到了自由。
台詞用小鳥做比喻，與影片中被監獄體制化的老囚犯呼應。
安迪的堅持使得RED也意識到，真正的救贖不在於走出監獄的圍牆，而是要心懷自由。
不過常年”體制化”下的生活，RED又對因播放音樂被關緊閉的安迪說音樂無用。
安迪不為所動，只因內心有希望：
他在以身作則告誡周圍，心懷希望，才能突破這個牢籠，得到自由。
生活的監獄里，每個人都不得不面臨體制化
安迪和RED在影片中代表了救贖的兩個層面，自救與他救。影片整體探討了在一個體制化模式的世界，如何突破自我，得到真正心靈意義上的救贖。
關於體制化，影片用監獄圖書管理員老布來強化說明了危害。
他在肖申克是個五十年如一日搬運書籍的人，好不容易得到假釋的機會，出獄後發現自己已經完全無法適應這個早就忙成一團的世界。
他行動緩慢，孤獨到每夜恐懼醒來。
“他只是活在了體制里”，監獄已經成了他的家。
被徹底體制化的老人，沒有被長達五十年的牢獄生活折磨致死，卻因好不容易而來的自由選擇上吊。
他的心，還在坐牢。
體制化的生活中，若被表象的安穩蒙蔽，等到意識到那天，一切為時已晚，總將失去自我。
若不是有解讀安迪的機會，只怕RED也遲早會跟老布一樣。
體制下的折磨，連人的生理需求都會受控。
整部影片其實沒有表達過安迪是如何在長達近20年的時間裡面，用一把藏在聖經中的鶴嘴鋤一點點鑿開自己的自由之路。
做了十幾年牢以後，安迪也開始反思自己，妻子說他是一本讀不懂的書，從來沒有讓她知道自己被安迪愛著。終於承認他有罪，是他”殺害”了妻子。
意識到這一段，意味著安迪完成了救贖的另一層涵義，用贖罪來達成對自己的赦免。
他不再一如當初所願希望洗刷冤屈。隧道挖好8年後，才下定決定逃離。
影片結尾處，他引導RED找到了人生真理。
“救贖之道，就在其中”。
要相信，人間至善是希望，美好的事物總有一天會發生。
命數天定，安迪最後的船夫身份似乎也在呼應一夜間天堂和地獄的雲泥之別。
銀行家亦或船夫，只是人在命運下為自己啟動的不同生活模式的縮影，沖破心罪後，生死也只是人生旅途中一場來去而已。
